吉他各调之间的关系_吉他调和油价格表

1.你有哪些吃了一次就不能忘怀的美食？

2.吉他弹唱时，总是唱不进去，只弹不唱的时候挺好，一唱歌手就开始乱弹了，这可怎么办啊？

3.吉他高手请进！关于各种节拍的疑问。（不要复制一大堆理论给我哦，最好解释之余能有链接“）谢谢了。

4.小提琴如何辨别好坏啊?

5.关于弹吉他优美诗句

6.理想和生活似乎总是背道而驰，你是如何和自己和解的？

7.关于吉他的现代诗句

8.读懂张爱玲散文

和弦的根音也可以叫做是和弦的主音！~根音在伴奏的时候能帮助唱歌的人更好的找准调和旋律的进行规律！~而且基本上在演奏当中根音都是处于每个小节第一重拍位置 特别是贝斯的根音 在乐队演奏当中这个根音相当重要 可以让整个乐队和主唱很容易就找到重拍进行演奏 所以说有时候根音可以说是乐队和主唱的导标！~

你有哪些吃了一次就不能忘怀的美食？

分类: 休闲 >> 音乐

解析:

谈音乐

张爱玲

我不大喜欢音乐。不知为什么，颜色与气味常常使我快乐，而一切的音乐都是悲哀

的。即使是所谓“轻性音乐”，那跳跃也像是浮面上的，有点。譬如说颜色：夏天房

里下着帘子，龙须草席上堆着一叠旧睡衣，折得很齐整，翠蓝夏布杉，青绸裤，那翠蓝

与青在一起有一种森森细细的美，并不一定使人发生什么联想，只是在房间的薄暗里挖

空了一块，悄没声地留出这块地方来给喜悦。我坐在一边，无心中看到了，也高兴了好

一会。

还有一次，浴室里的灯新加了防空罩，青黑的灯光照在浴缸面盆上，一切都冷冷地，

白里发青发黑，镀上一层新的润滑，而且变得简单了，从门外望进去，完全像一张现代

派的图画，有一种新的立体。我觉得是绝对不能够走进去的，然而真的走进去了。仿佛

做到了不可能的事，高兴而又害怕，触了电似地微微发麻，马上就得出来。

总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜

的，使这世界显得更真实。

气味也是这样的。别人不喜欢的有许多气味我都喜欢，雾的轻微的霉气，雨打湿的

灰尘，葱蒜，廉价的香水。像汽油，有人闻见了要头昏，我却特意要坐在汽车夫旁边，

或是走到汽车后面，等它开动的时候，“布布布”放气。每年用汽油擦洗衣服，满房都

是那清刚明亮的气息；我母亲从来不要我帮忙，因为我故意把手脚放慢了，尽着汽油大

量蒸发。

牛奶烧烟了，火柴烧黑了，那焦香我闻见了就觉得饿。油漆的气味，因为崭崭新，

所以是积极奋发的，仿佛在新房子里过新年，清冷、干净，兴旺。火腿咸肉花生油搁得

日子久，变了昧，有一种“油哈”气，那个我也喜欢，使油更油得厉害，烂熟，丰盈，

如同古时候的“米烂陈仓”。香港打仗的时候我们吃的菜都是椰子油烧的，有强烈的肥

皂味，起初吃不惯要呕，后来发现肥皂也有一种寒香。战争期间没有牙膏，用洗衣服的

粗肥皂擦牙齿我也不介意。

气味总是暂时，偶尔的；长久嗅着，即使可能，也受不了。所以气味到底是小趣昧。

而颜色，有了个颜色就有在那里了，使人安心。颜色和气味的愉快性也许和这有关系。

不像音乐，音乐永远是离开了它自己到别处去的，到哪里，似乎谁都不能确定，而且才

到就已经过去了，跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清。

我最怕的是凡哑林，水一般地流着，将人生紧紧把握贴恋着的一切东西都流了去了。

胡琴就好得多，虽然也苍凉，到临了总像是北方人的“话又说回来了”，远兜远转，依

然回到人间。

凡哑林上拉出的永远是“绝调”，回肠九转，太显明地赚人眼泪，是乐器中的悲旦。

我认为戏里只能有正旦贴旦小旦之分而不应当有“悲旦”、“ *** 泼旦”、“言论老生”

(民国初年的文明戏里有专门发表政治性演说的“言论老生”)。

凡哑林与钢琴合奏，或是三四人的小乐队，以钢琴与凡哑林为主，我也讨厌，零零

落落，历碌不安，很难打成一片，结果就像中国人合作的画，画一个美人，由另一个人

补上花卉，又一个人补上背景的亭台楼阁，往往没有情调可言。

大规模的交响乐自然又不同，那是浩浩荡荡五四运动一般地冲了来，把每一个人的

声音都变了它的声音，前后左右呼啸嘁嚎的都是自己的声音，人一开口就震惊于自己的

声音的深宏远大；又像在初睡醒的时候听见人向你说话，不大知道是自己说的还是人家

说的，感到模糊的恐怖。

然而交响乐，因为编起来太复杂，作曲者必须经过艰苦的训练，以后往往就沉溺于

训练之中，不能自拔。所以交响乐常有这个毛病：格律的成份过多。为什么隔一阵子就

要来这么一套？乐队突然紧张起来，埋头咬牙，进人决战最后阶段，一鼓作气，再鼓三

鼓，立志要把全场听众扫数肃清铲除消灭，而观众只是默默抵抗着，都是上等人，有高

级的音乐修养，在无数的音乐会里坐过的；根据以往的经验，他们知道这音乐是会完的。

我是中国人，喜欢喧哗吵闹，中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的，再吵些

我也能够忍受，但是交响乐的攻势是慢慢来的，需要不少的时间把大喇叭小喇叭钢琴凡

哑林一一安排布置，四下里埋伏起来，此起彼应，这样有的阴谋我害怕。

我第一次和音乐接触，是八九岁的时候，母亲和姑姑刚回中国来，站始每天练习钢

琴，伸出很小的手，手腕紧匝着绒线衫的窄袖子，大红绒线里绞着细银丝。琴上的玻璃

瓶里常常有花开着。琴弹出来的，另有一个世界，可是并不是另一个世界，不过是墙上

桂着一面大镜子，使这房间看上去更大一点，然而还是同样的斯文雅致的，装着热水汀

的一个房间。

有时候我母亲也立在姑姑背后，手按在她肩上，“啦啦啦啦”吊嗓子。我母亲学唱，

纯粹因为肺弱，医生告诉她唱歌于肺有益。无论什么调子，由她唱出来都有点像吟诗

(她常常用拖长了的湖南腔背诵唐诗)，而且她的发音一来就比钢琴低半个音阶，但是她

总是抱歉地笑起来，有许多娇媚的解释。她的衣服是秋天的落时的淡赭，肩上垂着淡赭

的花球，永远有飘堕的姿势。

我总站在旁边听，其实我喜欢的并不是钢琴而是那种空气。我非常感动地说：“真

羡慕呀！我要弹得这么好就好了！”于是大人们以为我是罕有的懂得音乐的小孩，不能

埋没了我的天才，立即送我去学琴。母亲说：“既然是一生一世的事，第一要知道怎样

爱惜你的琴。”琴键一个个雪白，没洗过手不能碰。每天用一块鹦哥绿绒布亲自揩去上

面的灰尘。

我被带到音乐会里，预先我母亲再三告诫：“绝对不可以出声说话，不要让人家骂

中国人不守秩序。”果然我始终沉默着，坐在位于上动也不动，也没有睡着。休息十分

钟的时候，母亲和始妨窃窃议论一个红头发的女人：“红头发真是使人为难的事呀！穿

衣服很受限制了，一切的红色**都犯了冲，只有绿。红头发穿绿，那的确……”在那

灯光黄暗的广厅里，我找来找去看不见那红头发的女人，后来在汽车上一路想着，头发

难道真有大红的么？很为困惑。

以后我从来没有自动地去听过音乐会，就连在夏夜的公园里，远远坐着不买票，享

受露天音乐厅的交响乐，我都不肯。

教我琴的先生是俄国女人，宽大的面颊上生着茸茸的金汗毛，时常夸奖我，容易激

动的蓝色大眼睛里充满了眼泪，抱着我的头吻我。我客气地微笑着，记着她吻在什么地

方，隔了一会才用手绸子去擦擦。到她家去总是我那老女佣领着我，我还不会说英文，

不知怎样地和她话说得很多，连老女佣也常常参加谈话。有一个星期尾她到高桥游泳了

回来，骄傲快乐地把衣领解开给我们看，粉红的背上晒塌了皮，虽然已经隔了一天，还

有兴兴轰轰的汗味太阳味。客室的墙壁上挂满了暗沉沉的棕色旧地毯，安着绿漆纱门，

每次出进都是她丈夫极有礼貌地替我们开门，我很矜持地，从来不向他看，因此几年来

始终不知道他长得是什么样子，似乎是不见天日的阴白的脸，他太大教琴养家，他不做

什么事。

后来我进了学校，学校里的琴先生时常生气，把琴谱往地下一掼，一掌打在手背上，

把我的手横扫到钢琴盖上去，砸得骨节震痛。越打我越偷懒，对于钢琴完全失去了兴趣，

应当练琴的时候坐在琴背后的地板上看。琴先生结婚之后脾气好了许多。她搽的粉

不是浮在脸上——离着脸总有一寸远。松松地包着一层，她竟向我笑了，说：

“早！”但是我还是害怕，每次上课之前立在琴间门口等着铃响，总是浑身发抖，想到

浴室里去一趟。

因为已经下了几年的工夫，仿佛投资开店，拿不出来了，弃之可惜，所以一直学了

下去，然而后来到底不得不停止了。可是一方面继续在学校里住读，常常要走过那座音

乐馆，许多小房间，许多人叮叮略略弹琴，纷纷的琴宇有摇落、寥落的感觉，仿佛是黎

明，下着雨，天永远亮不起来了，空空的雨点打在洋铁棚上，空得人心里难受。弹琴的

偶尔踩动下面的踏板，琴宇连在一起和成一片，也不过是大风把雨吹成了烟，风过处，

又是滴滴嗒塔稀稀朗朗的了。

弹着琴，又像在几十层楼的大厦里，急急走上仆人苦力推

销员所用的后楼梯，灰色水泥楼梯，黑铁栏杆，两旁夹着灰色水泥墙壁，转角处堆

着红洋铁桶与冬天的没有气味的灰寒的垃圾。一路走上去，没遇见一个人；在那阴风惨

惨的高房子里，只是往上走。

后来离钢琴的苦难渐渐远了，也还听了一些交响乐(大都是留声机上的，因为比较

短)，总嫌里面慷慨激昂的演说腔太重。倒是比较喜欢十八世纪的宫廷音乐，那些精致

的Minuet，尖手尖脚怕碰坏了什么似的——的确那时候的欧洲人迷上了中国的瓷器，连

房间家具都用瓷器来做，白地描金，非常细巧的椅子。我最喜欢的古典音乐家不是浪漫

派的贝多汉或肖班，却是较早的巴黑，巴黑的曲子并没有宫样的纤巧，没有庙堂气也没

有英雄气，那里面的世界是笨重的，却又得心应手；小木屋里，墙上的挂钟滴塔摇摆；

从木碗里喝羊奶；女人牵着裙子请安；绿草原上有思想着的牛羊与没有思想的自云彩；

沉甸甸的喜悦大声敲动像金色的结婚的钟。如同的诗里所说的：

上帝在他的天庭里，

世间一切都好了。

歌剧这样东西是贵重的，也止于贵重。歌剧的故事大都很幼稚，譬如像妒忌这样的

原始的感情，在歌剧里也就是最简单的妒忌，一方面却用最复杂最文明的音乐把它放大

一千倍来奢侈地表现着，因为不调和，更显得吃力。“大”不一定是伟大。而且那样的

隆重的热情，那样的捶胸脯打手势的英雄，也讨厌。可是也有它伟大的时候——歌者的

金嗓子在高压的音乐下从容上升，各种各样的乐器一个个揣揣慑优了；人在人生的风浪

里突然站直了身子，原来他是很高很高的，眼色与歌声便在星群里也放光。不看他站起

来，不知道他平常是在地上爬的。

外国的通俗音乐，我最不喜欢半新旧的，例如“一百零一支最好的歌”，带有十九

世纪会客室的气息，黯淡、温雅，透不过气来——大约因为那时候时行柬腰，而且大家

都吃得太多，所以有一种饱闷的感觉。那里的悲哀不是悲哀而是惨沮不舒。《在黄昏》

是一支情歌：

在黄昏，想起我的时候，不要记恨，亲爱的……

听口气是端方的女子，多年前拒绝了男人，为了他的好，也为了她的好。以为什么

事都没有发生，她一个人住着，一个人老了。虽然到现在还是理直气壮，同时却又抱歉

着。这原是温柔可爱的，只是当中隔了多少年的慢慢的死与腐烂，使我们对于她那些过

了时的逻辑起了反感。

苏格兰的民歌就没有那些逻辑，例如《萝门湖》，这支古老的歌前两年曾经被美国

流行乐队拿去爵士化了，大红过一阵：

你走高的路吧，

我定低的路……

我与我真心爱的永远不会再相逢，

在萝门湖美丽，美丽的湖边。

可以想象多山多雾的苏格兰，遍山坡的heather(石楠属植物)，长长地像蓬篱，谈

紫的小花浮在上面像一层紫色的雾。空气清扬寒冷。那种干净，只有我们的《诗经》里

有。

一般的爵士乐，听多了使人觉得昏昏沉沉，像是起来得太晚了，太阳黄黄的，也不

知是什么时候，没有气力，也没有胃口，没头投脑。那显著的摇摆的节拍，像给人捶腿

似的，却是非常舒服的。我最喜欢的一支歌是《本埠新闻里的姑娘》，在中国不甚流行，

大约因为立意新颖了一点，没有通常的“六月”、“月亮”、“蓝天”、“你”：——

因为我想她，想那

本埠新闻里的姑娘

想那粉红纸张的

本埠新闻里的

年轻美丽的黑头发女人。

完全是大城市的小市民。

南美洲的曲子，如火如荼，是烂漫的春天的吵嚷。夏威夷音乐很单调，永远是吉他

的琮争。仿佛在夏末秋初，席子要收起来了，控在竹竿上晒着，花格子的台湾席，黄草

席，风卷起的边缘上有一条金黄的日色。人坐在地下，把草帽合在脸上打瞌盹。不是一

个人——靠在肩上的爱人的鼻息咻咻地像理发店的吹风。极单纯的沉涵，如果不是非常

非常爱着的话，恐怕要嫌烦，因为耗费时间的感觉太分明，使人发急。头上是不知道倦

怠的深蓝的天，上下几千年的风吹日照，而人生是不久长的，以此为永生的一切所激恼

了。

中国的通俗音乐里，大鼓书我嫌它太像赌气，名手一口气贯串奇长的句子，脸不红，

筋不爆，听众就专门要看他的脸红不红，筋爆不爆。《大西厢》费了大气力描写莺莺的

思春，总觉得是京油子的耍贫嘴。

弹词我只听见过一次，一个瘦长脸的年轻人唱《描金风》，每隔两句，句尾就加上

极其肯定的“嗯，嗯，嗯，”每“嗯”一下，把头摇一摇，像是咬着人的肉不放似的。

对于有些听众这大约是软性 *** 。

比较还是申曲最为老实恳切。申曲里表现“急急忙忙向前奔”，有一种特殊的音乐，

的确像是慌慌张张，脚不点地，耳际风生。最奇怪的是，表现死亡，也用类似的调子，

气氛却不同了。唱的是：“三魂渺渺，三魂渺渺，七魄悠悠，七魄悠悠；阎王叫人三更

死，并不留人，并不留人到五更！”成楞楞急雨样的，平平的，重复又重复，仓皇，嘈

杂，仿佛大事临头，旁边的人都很紧张，自己反倒不知道心里有什么感觉——那样的小

户人家的死，至死也还是有人间味的。

中国的流行歌曲，从前因为大家有“小妹妹”狂，歌星都把喉咙逼得尖而扁，无线

电扩音机里的《桃花江》听上去只是“价啊价，叽价价叽家啊价……”外国人常常骇异

地问中国女人的声音怎么是这样的。现在好多了。然而中国的流行歌到底还是没有底子，

仿佛是决定了新时代应当有新的歌，硬给凑了出来的。所以听到一两个悦耳的调子像

《蔷薇处处开》，我就忍不住要疑心是从西洋或日本妙了来的。有一天深夜，远处飘来

跳舞厅的音乐，女人尖细的喉咙唱着：“蔷薇蔷薇处处开！”诺大的上海，没有几家人

家点着灯，更显得夜的空旷。我房间里倒还没熄灯，一长排窗户，拉上了暗蓝的旧丝绒

帘子，像文艺滥调里的“沉沉夜幕”。丝绒败了色的边缘被灯光喷上了灰扑扑的谈金色，

帘子在大风里蓬飘，街上急急驶过一辆奇异的车，不知是不是捉强盗，“哗！哗！”锐

叫，像轮船的汽笛，凄长地，“哗！哗！……哗！哗！”大海就在窗外，海船上的别离，

命运性的决裂，冷到人心里去。“哗！哗！”渐渐远了。在这样凶残的，大而破的夜晚，

给它到处开起蔷薇花来，是不能想象的事，然而这女人还是细声细气很乐观地说是开着

的。即使不过是绸绢的蔷薇，缀在帐顶、灯罩、帽檐、袖口、鞋尖、阳伞上，那幼小的

圆满也有它的可爱可亲。

(原刊1944年11月《苦竹》月刊第1期)

吉他弹唱时，总是唱不进去，只弹不唱的时候挺好，一唱歌手就开始乱弹了，这可怎么办啊？

1、上海生煎包

生煎包应该不少人都吃过，而在上海，生煎包是十分受欢迎的小吃，上海人喜欢把生煎包叫做生煎馒头。

肉馅的生煎包就是肉馒头，素馅的生煎包就是素馒头，没有馅的生煎包就是淡馒头。而生煎包制作也是十分有讲究的，要煎至底部金黄，但是上面还十分的松软，内里多汁，咬一口满满的肉香，上面还会撒上一些芝麻和葱花，带来一丝清香。

如果去上海旅游的话，千万不要错过刚刚出锅的上海生煎包。

2、武汉热干面

武汉热干面是颇具特色的过早小吃，很多武汉人在早上都会吃上一碗热干面。

武汉的热干面面条纤细却有劲道，色泽黄润并且柔软，加上香油、芝麻酱、酸豆角、萝卜丁、生抽、醋、红油等配料，味道十分鲜美。

3、肉夹馍

肉夹馍是陕西的传统特色美食，陕西不同地区的肉夹馍做法略微不同，放的肉臊子也可能有些不同，但都十分美味。

将上好的面粉揉成饼状，然后用火烘烤至两面酥脆，将面饼切开一个口，塞入超级多的肉臊子，再配上一些卤料，咸度适中，皮薄松脆，内里绵软，十分美味。而陕西比较出名的肉夹馍有以腊汁肉为内陷的白吉馍；在肉臊子中加了食醋的宝鸡肉臊子夹馍；外表十分酥脆的潼关肉夹馍等。

大家可以根据自己喜欢的口味去品尝肉夹馍，也可以将这几种出名的肉夹馍都吃一遍，不论哪一种肉夹馍都让人吃了还想吃。

4、新疆烤包子

说到新疆很多人都会想到馕或是烤羊肉串，但是新疆的烤包子同样是十分值得品尝的美食。

选择肥瘦均匀的羊腿肉制作成馅料，用上好的面粉来制作面皮，之后将馅料包起来，放到新疆特色的馕坑中烘烤，十几分钟以后就烤熟了。表面黄亮，入口十分的酥脆，馅料肥瘦各一半，不会太柴，一口咬下去，满满的肉汁充盈着口腔，令人回味无穷。

5、云南过桥米线

云南过桥米线也是十分出名的小吃，在浓郁的鸡汤中加入米线，然后再加入自己想吃的配菜，煮熟之后表面有一层薄薄的鸡油，米线软糯筋道，鸡汤十分的鲜美。很多人在第一次吃过桥米线时，会被浓汤的香味吸引，第一口就像喝汤，但过桥米线的汤很烫，马上喝很容易会把嘴烫破皮，所以我们在吃过桥米线时记得不要着急吃。

6、柳州螺蛳粉

不管有没有去过广西，应该都听说过柳州的螺蛳粉，它以酸、辣、鲜、爽为特点，爽口的米粉加上酸笋、腐竹、萝卜干、花生、青菜等配料，搭配上浓郁适中的汤水一起调和，还没有吃就已经闻到了香味。有的人可能会觉得螺蛳粉比较臭，那是因为螺蛳粉中的酸笋味道比较大，如果实在受不了臭味可以不放入酸笋。

吉他高手请进！关于各种节拍的疑问。（不要复制一大堆理论给我哦，最好解释之余能有链接“）谢谢了。

唱不进去 是 唱的调和弹的调不谐调 还是 节奏跟不上呢

如果调子不同的话 那就得练习一下清唱

节奏跟不上的话 先把右手连熟悉 然后再合上唱的 一句句的来 熟练了加一起就好了 加油

小提琴如何辨别好坏啊?

80和124是速度，就是一分钟内拍子的个数，

要了解4/4,3/4必须先知道音符时值的叫法，比如：“1 - - - ”叫做全音符，占了四拍；“1 - ”就是把全音符分了两份，每份占了两拍，叫做二分音符，独立的一个数字“1”就是把全音符分了四分，每份占一拍，所以叫做四分音符。

4/4的后面一个4，简单的说就是以四分音符作为一个基本单位（像计量单位一样）；前面一个4，就是在以四分音符做为一个单位的前提下，这个曲子每个小节（曲子都是有小节构成的）都有4个四分音符，也就是我们常说的一小节有四拍；同样3/4就是在以四分音符做为一个单位的前提下，这个曲子每个小节都有3个四分音符，也就是平常说每小节只有三个拍子；当然使用很多的还有6/8这样的，就是以八分音符（就是把全音符分了八份，每份只有半拍）做为一个单位的话，一小节有6份。。。。不知道这样说你会不会理解。

关于G和F的不同，就是调式不同啦，调子不同的话指法肯定不同的，在吉他上，每个调里面用的和弦是不一样的，就好像在G调里的自然音阶DO RE MI FA SOL LA SI的排行是“1 2 3 4 5 6 7 -G A B C D E #F ”,但在F调里DO RE MI FA SOL LA SI 的排行变成了“F G A bB C D E”一样，同样一个DO，在F调里用F和弦伴奏，但在G调里就要用G和弦伴奏了，

你的问题真的不是一句话能回答清楚的，我只能说个大约给你听，希望对你有帮助~~

关于弹吉他优美诗句

1、材料

材料是提琴制造的基础，面板的材料最好是云杉，要求年轮线顺直而均匀，间距在2mm左右。年轮太宽或太窄，或者宽窄悬殊太大，无法做出好声音。面板上垂直于年轮木射线越多越好，木射线多说明木材径切好且纵向不扭曲，面板振动好，不易变形。

2、琴型

优秀的提琴制作家在样式设计上有鲜明的个性特征。代表当今主流的琴型有阿玛蒂，斯特拉第瓦利，瓜尔涅利。

3、重量

反映出提琴音板的厚度，及材料的坚硬程度。 过重的琴声音暗哑，过轻的琴声音发空， 而且容易产生变形。

4、弧度

弧度是提琴最重要设计元素之一。较低的弧度使声音深而大，这样的琴受湿度影响相对较小， 弧度过度的低会造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美， 但缺乏穿透力，过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力， 造成指板下方弧度继续隆起。

扩展资料

1、握弓

右手握弓，拇指尖须紧靠螺旋套（弓根），其他手指执住弓杆，使手背成自然弧形。手指需要柔软的弯曲。弓杆位于食指、中指、无名指的末节中（即指端），拇指恰与中指相对，小指的指尖，轻松的放在弓杆上，使易于适应需要，向前或向后移动（上弓时向前移动，下弓时向后移动）。

2、音准

歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，称为音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。

3、音级

具有七个唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一个名称的音，每一音级有数种不同的 音高，用变化音记号区别，各音级之间的相互关系为音乐中一切音高关系的基础。

4、揉弦

揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。

百度百科-小提琴

理想和生活似乎总是背道而驰，你是如何和自己和解的？

1. 关于弹吉他的诗句

关于弹吉他的诗句 1.描写吉他的句子和诗句

吉他音色：一直以为吉他能弹，不跑调即可，直到今天借了把吉他，顿时明白了练习琴与专用琴的差距：同一个人，同一种手法，同弹天空之城，竟有不同的感觉。

与练习琴相比，专用琴具有更接近原版的音色，更柔和，更舒缓，音色的差距估计为弦与音箱的不同（注：左为本人的练习琴，右为借来的中档专用琴）” “乐器常识：/呲牙避免将吉他直接放在阳光或是其他的强光下，例如在外出时，不要将吉他放在汽车后窗处，在阳光的照射下那里的温度会非常高，对于吉他的保养很不好。同时还要防止将吉他放在暖气等发热物体附近，以免造成变形。

也不要将吉他放在过于潮湿的环境中，不要让吉他受到剧烈的冲击和震动。” “30年前我自学古典吉他，本着自娱自乐的原则，关起家门勤学苦练。

十几年后，当吉他水平越来越高的时候，就开始在亲友间炫技了，继而走向了舞台。最初我弹古典时，很多人会说：“不知道你在弹什么。”

后来我就开始练习最为大众喜爱的民谣吉他，也开始写歌。如今吉他的新趋势却又回归指弹！” “吉他（guitar）在流行音乐、摇滚乐、蓝调、民歌中为主要乐器！我爱吉他，是guitar给了我灵魂，正如爱她一样，不能放弃！黄婷，呵呵，爱人和爱好是我一辈子所不能抛弃的！朋友们，支持音乐，它会给你们带来不一样的感受！” “吉他越学越有劲越学越明白了，因为懂得去掌握一些方法去练习，既然交了钱就要把吉他学好，虽然我的吉他方法的笔记不见了，现在想起来还一本副本留在家里面没有拿出来，听歌越听越喜乐，越听越能训练我的听耳的听力，听力学习吉他口琴这些我都要去练习了” “谈恋爱与谈吉他的区别在于~摁不住F和弦可以随时放下吉他，而抓不住的人却会留在心底。

好久没碰吉他了” “新的一天。阳光温暖。

我的心也应该是温暖的。如若可以。

在午后，约上几个志同道合的人，一起带着吉他，到一个安静的田野中弹起吉他唱起歌。或者，一个人背着吉他去不远处的山坡上弹个小曲唱个小调，也是一件幸福的事情。

大自然会给你愈伤的力量。” “突然好想弹吉他，或许只有那些来自指间的音符才能让心情好些，可惜了吉他不在，只有听音乐了，也许吧，音乐就是我生命中的一部分，最好好的朋友，” “学了一个学期的吉他，今天拿起吉他上课。

我觉得我在对牛弹琴，而我就是那头牛，这把漂亮的吉他花插在了我的脑袋上，” “听力训练开始听歌词的调，还要能听出吉他和弦是什么调和那些和弦的结构成的，只要能听出一首歌以后的编配都不是问题了，看了光谍之后给我的是要专心要学好我的吉他，只希望自己能够完成一首自己的歌来弹给她听，这是最期待的一首歌，加油吧” “人家都说学吉他可好骗小女生了…那我学吉他的话会不会骗到好多小男生呢…………” “靠着床上，听着这首《寂寞的季节》，旋律略带淡淡地感伤，歌词很秀气很简单，再加上木吉他分解和弦的伴奏弹唱。配着木吉他独特的音色、简洁的伴奏和干净的嗓音，没有过多的修饰。

整首歌让人很静但不会阻止你的思绪，这就像在夏天吹着微风、秋天望着枫叶，很舒心，尤其适合安静的夜晚！！！” “打开收音机，一首用吉他伴奏的歌温柔的响起，吉他在乐手拨弄下犹如高山流水般轻柔飘渺，歌手那纤细而富有张力的声音诉说着往事，慢慢的我的目光己变得空洞而柔软，记忆中的点点滴滴如草原上的清风悠扬滑过……… “一个人走在校园路上，路边的草坪上贪婪的坐着，躺着些人。久违的阳光撒在脸上很是温暖。

突然草坪那处传来一阵吉他声，与此时校园的宁静相比显得分外清脆响亮。我转过头往草坪望去，一个少年抱着吉他安静的坐着唱着，阳光撒向他，像极了那年的那个美好少年。”

“乐器常识：吉他成套换弦时，最好是一根一根的换好，而不是整套弦一块卸下，以免吉他因所受压力变化过大而损坏。 “有时候真有抛却现实的繁杂，背上一把吉他，浪迹天涯的冲动。

也许每一个弹吉他爱摇滚的孩子都有这样一种理想主义的悲壮情怀。”. 1、拨着吉他的弦，奏出弯曲的平行线，华光从缝隙倾限，失去在不经意间。

2、“嘣，嘣”是室友在摆弄吉他。这些日子，总在风声与吉他声中度过。

那熟悉的旋律，常使我想起与吉他的结缘之初。 3、多少次曾因生活的无奈想去流浪，多少次曾在这不眠的夜里，拿起那把老吉他，轻轻的哼唱那，难忘的歌谣。

在这深夜里把你思念。时光匆匆，带走了我们的青春，带走了我们的回忆，但带不走的是一份心情，和一份淡然。

沉浸在音乐的世界里，我无法自拔，我终于在无数的陌生背后找到了真实的我，缓缓的从那，细细的琴弦下飘出，穿越了时空，穿越了自己，经过了你的梦呓终于，终于泪流满面。 4、而生命就是由这吉他奏出的乐章。

组成这乐章的一支支歌中，旋律有高有低，节奏有快有慢，情感有仰有抑。无论演奏是否成功，都应认真对待，全身心付出。

如那几根弦，学会调节，掌握方法，弹奏正确，才能产生共鸣，奏出生之华章。 5、刚落笔，耳边又响起吉他声，柔和的夜风送来的声音不是忧郁，不是烦躁，只觉充满深情，告诉每一位相逢何必曾相识的朋友。

6、吉他曾是你最爱的，而现在没。

2.描写吉他的句子

描写吉他优美的句子如下：

1、多少次曾因生活的无奈想去流浪，多少次曾在这不眠的夜里，拿起那把老吉他，轻轻的哼唱那，难忘的歌谣。在这深夜里把你思念。时光匆匆，带走了我们的青春，带走了我们的回忆，但带不走的是一份心情，和一份淡然。

2、沉浸在音乐的世界里，我无法自拔，我终于在无数的陌生背后找到了真实的我，缓缓的从那，细细的琴弦下飘出，穿越了时空，穿越了自己，经过了你的梦呓终于，终于泪流满面。

3、我很喜欢“有弦相聚”这个字词，总觉得弦与弦的相聚是一种很玄妙的关系，一如人与人，人与动物，动物与动物，以及人与自然界，与这个众生同在的世界。

扩展资料

吉他主要共分为三种，具体四种如下。

1、古典吉他

古典吉他所演奏族的曲目一般优美动听，古典吉他相比较其他吉他弹起来更难，因为手指跨度很大，一首曲子一般耗时比较长，弹奏的好的话，往往能够引人入胜，冲击人得心灵。

2、民谣吉他

民谣吉他是我们平常经常见到的。为了保护琴体免受刮蹭造成损失，因此大多数民谣琴还在音孔下方加了护板。使用钢丝弦。民谣吉他既可以用拨片弹奏，也可用制法弹奏，演奏方式较为自由，民谣吉他的琴箱比古典吉他大。

3、电吉他

电吉他是科学技术发展的产物，普通吉他加上拾音器、效果器、音箱等附件就是电吉他，电吉他主要用于电声乐队的中声部填充、过门、间奏，有时会起领奏作用。

百度百科——吉他

3.描写吉他优美的语句

描写吉他优美的句子如下：

1、多少次曾因生活的无奈想去流浪，多少次曾在这不眠的夜里，拿起那把老吉他，轻轻的哼唱那，难忘的歌谣。在这深夜里把你思念。时光匆匆，带走了我们的青春，带走了我们的回忆，但带不走的是一份心情，和一份淡然。

2、沉浸在音乐的世界里，我无法自拔，我终于在无数的陌生背后找到了真实的我，缓缓的从那，细细的琴弦下飘出，穿越了时空，穿越了自己，经过了你的梦呓终于，终于泪流满面。

3、我很喜欢“有弦相聚”这个字词，总觉得弦与弦的相聚是一种很玄妙的关系，一如人与人，人与动物，动物与动物，以及人与自然界，与这个众生同在的世界。

4、手持一把木吉他流放出淡淡的忧伤，仿佛思绪一般缠绵围绕着的香烟，想哭却又哽咽回心脏的血液肆意地堵塞时间的流逝，世界就只剩下我和我的那把吉他，这样也好罢。

5、有一本书，在等待被翻阅；有一把吉他，在等待被弹拔；有一丛花，在等待被欣赏；有一杯茶，在等待被品尝。放下急事，照顾心中被搁置的琐事，那才是生活的养分来源。

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吉他（意大利语：Chitarra），又译为结他或六弦琴。是一种弹拨乐器，通常有六条弦，形状与提琴相似。

吉他在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、佛朗明哥中，常被视为主要乐器。而在古典音乐的领域里，吉他常以独奏或二重奏的型式演出；当然，在室内乐和管弦乐中，吉他亦扮演着相当程度的陪衬角色。

古典吉他与小提琴、钢琴并列为世界著名三大乐器。

吉他的祖先，可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔，古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点，这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。

参考资料：

百度百科——吉他

4.关于《吉他》的美句,越多越好,大家给力,我给分,要快

拨着吉他的弦

奏出弯曲的平行线

华光从缝隙倾限

失去在不经意间

城市。街道。 我在游走。 故乡的色彩在记忆中旖旎。 雨，长长的等待，常常让我痛彻心扉。 今夜，城市的街道有点清冷。行人的步履很匆忙。 我像一头被人遗弃的流浪狗，在街上毫无目标的穿梭。背后的吉他有点松脱，我一头披肩的长发散发出 夜明清风的夜，我.坐在夜空下，望着这轮圆月独自忧伤的徘徊在繁星的夜空中，你的忧伤，我看见了.你向往阳光却永远得不到阳光，你表现的很无助！ 我想用那尘封多年的吉他为那在寂静黑夜上的月亮弹上一曲，我想用音乐让它在这寂寞的夜里感受到现实，我想让它知道，盲目的去

5.关于吉他的句子

你为了我为理想我们异梦却同床一起寻找一起流浪我们走在这条路上你会发情我会幻想我们都在寻找对象一起欢乐一起忧伤我们活在这个世上一起寻找一起流浪我们走在这条路上一起欢乐一起忧伤我们活在这个世上你为了我为楼房我们同一个梦想一起寻找一起流浪我们走在这条路上你会老去我会成长我们都在寻找天堂一起欢乐一起忧伤我们活在这个世上一起寻找一起流浪我们走在这条路上一起欢乐一起忧伤我们活在这个世上一把吉他一把月光我们度过每个晚上一个人模一个狗样陪伴在彼此身旁一个人模一个狗样陪伴在彼此身旁。

关于吉他的现代诗句

石璐：欣然接受，感受背道而驰的痛苦，感受感受着也就过去了。

子健：我从来没有跟自己和解过，就是其实心里一直在做自己觉得对的事儿和有意义的事儿，只不过生活也会逼着你在某些年龄段跟时间段去做自己该做的事儿。自己想做的事儿，和自己该做的事儿，实际上不一定一直是一致的。当然，总有一天你会只做自己想做的事儿，如果你一直都知道自己想要什么的话。

一帆：相信时间是自己的朋友，人是可以活在未来的，那个理想就是未来，埋在心里，知道自己需要什么，不需要什么，珍惜当下时间，单纯的去做理想中的事情，点滴积累。这也是活在当下的另一种积极方式的解读。

我从来没有和解过，总是和生活硬刚，刚不过就忍，忍不住就再刚。坦白说，我觉得理想和生活很少能达成和解吧，也没见到谁是真的和解。特别是在《乐队的夏天》里认识了这帮玩乐队的，谁不是顶着理想在死扛，没被生活击倒，那你就赢了。看理想在你心里的分量多重吧，和解不了就拉倒，能咬牙坚持就拼一把！就这么简单。

陈辉（主唱）：我过着我理想的生活，无需和解（气不气人哈哈哈）。如果有朋友觉得自己的理想真的是和生活背道而驰，可能是没有让理想进入生活的途径，也可能是还需要努力。最重要的是不要轻易放弃吧，尝试去找到两者最好的契合方式，然后提升自己，可能有一天就发现生活就是理想本身了。

彭磊（主唱/吉他）& 庞宽（键盘）：目标小一点，就会容易实现。没有觉得理想和生活是背道而驰的，理想和生活不是冲突的。对于我们来说，也没有感到这种冲突。现在大家其实都是在做自己喜欢的行业，并没有位了生活而放弃理想，也没有因为理想而影响生活，理想和生活是一致的。如果是一种不一致的情况，也应该先满足物质基础，一种先安居再乐业的选择。

孔一蝉（主唱）：遇到低谷和困难，我总局会选择看周星驰的**，特别是食神和喜剧之王，看完即又满格动力。

韦伟（键盘）：理想和现实是两个好兄弟，好好聊天他们就能很好的相处，天天吵架就只能分家散伙了，这是一门人生哲学，我也在纠结之中。

徐彪（鼓手）：我没有背道而驰呀 理想就是做着自己喜欢的事情 还能靠它赚钱 养家 很OK呀 不过 要是在多赚一点多攒一点钱 能在买个小岛就更好了 哈哈哈哈 喝酒 跑步 开快车 和自己和解。

子君（吉他）：没办法完全和解，理想和生活的冲突本身就是创作的题材。我们希望做出来的音乐能拯救自己的同时也能给有同样感受的人帮助，音乐是理想和现实之间的润滑油，二者摩擦太大时，就需要音乐来调和，所以不一定是坏事。。

谢谢悟空小秘书邀请

想和生活似乎总是背道而驰，你是如何和自己和解的？理想很丰满，现实很骨感。小时候，我的理想是长大后做一个每天拿笔写字的人，每天不停地写写，写自己喜欢的文字，写有趣的人和事，写累了的时候就背起背包出去走走看看，看看大好河山，领略各地风土人情，一为放空疲惫，二为积蓄灵感，然后满血复活再接着深耕细作。多么美好的理想，多么惬意的生活！我是如此向往着，也努力地向目标靠拢。

不敢说天意弄人，可是，这世上太多的理想都在可是这里打了个折转了个弯，后来的我真的和笔打起了交道。可是，在我这支笔尖下跳跃的不是和我神交许久的有灵性的文字，而是一个个没有生命的枯燥的阿拉伯数字，每天有写不完的凭证，计算来计算去的税法，还有那些做不尽的报表……我的理性的财务工作和那些感性的文字相去甚远。

也有失落，也有不甘。可是，我必须要面对生活，因为只有实现了财务自由能够养活自己和家人，我才有底气去追求我的理想。弟子规里有一句话说有余力则学文，我觉得特别现实，当能力不足以撑起理想时，就要老老实实地面对生活，努力地工作和学习，积蓄足够的力量，当各方面条件都渐入佳境时，理想也就离我们不远了。反正，我就是一直这样安慰自己，工作为主，理想为辅，不放弃不抛弃，万一有一天理想真的实现了呢，岂不是双赢？！

所以，我也建议处在迷茫中的人们，如果理想和现实起了冲突，一定要清醒地面对现实，平衡好利弊，分得清主次。因为，有时候理想和现实真的隔了千山万水，那条路也许很漫长，也许遥遥无期，也有可能遥不可及。只有先面对现实，做力所能及的工作并为此努力着，才能一点一点地和理想靠近。生活要继续，理想也应该有，不是谁打败谁，而是自己和自己和解，理性地生活才是正确的选择。

理想是丰满的，现实是骨感的。如果理想的东西在现实中都能轻松实现，证明你是天之骄子，上帝宠儿。

可能吗？理想能顺利实现百分之一，已经是成功人士了。

理想是前进的目标和方向，并不是轻易就可以一蹴而就的。多少坎坷，多少磨砺，无法言表。需要有一往无前的精神，百折不挠的毅力，以及无以言表的运气等一系列外界因素支持。

生活中既有甘之如饴的甜蜜，又有口服黄连的苦涩；既有食之无味的鸡肋，又有口蜜腹剑的陷阱。没有理想这个信念的支撑，又能前行多久！

都知道，理想是臆想出来的东西，是我们向往的一个目标，不需要努力，白日梦一般可以设定很多。但如果向一个既定理想前行，一定需要大智慧，大毅力。就算失败，也证明我们努力过。

理想就是理想，生活还要继续。理想与生活的背道而驰，表示我们还不畏艰辛的活着，肩扛生活的重担，努力向前。虽然不是理想的方向，同样也许曲线救国不失为奔向理想的另外捷径。

生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。辛辛苦苦，默默无语的前行，幸福的彼岸还会远吗？理想如同地球的赤道，背道而驰也总有交汇的那一点。

同志们辛苦了，不知大家怎么说，我虽说命运不佳，但我出身于文人家庭，从小酷爱祖国文化，更深爱中医药，自幼随祖父及家严学医，看的中国文化知识太多，养成了一个奇强性格，看问题分析性特强，由十其经过之后，真正学习了思想理论知识，使自己爱祖国爱人民群众爱党和的精神支柱倍增，因此我的理想是斗出来的，所以根基础强硬，加之自己业务学习理论知识甚好，群众基础特别好，所以我的理想还可以说顺利实现了，随之而来家庭子女都比一般人高出一个台阶，因而我后顾无忧花开自家，希望大家理解包容批评指正吧。

理想不能当饭吃！

但生活还要继续！

理想可以不实现！

但生活还要继续！

理想要坚持下去！

但生活还要继续！

理想不是一两天！

但生活还要继续！

不能没有理想，但更要好好生活！二者背道而驰，那就抓紧调整，使之达到一个可操作能接受的平衡点，即使没有了理想，也要像咸鱼一样的活着，一但翻身还是咸鱼的话，总比没有了强！最最惨到理想与现实水火不容的话，必须选择现实！必须选择生活！！必须活着！！！

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1.描写吉他的句子和诗句

吉他音色：一直以为吉他能弹，不跑调即可，直到今天借了把吉他，顿时明白了练习琴与专用琴的差距：同一个人，同一种手法，同弹天空之城，竟有不同的感觉。

与练习琴相比，专用琴具有更接近原版的音色，更柔和，更舒缓，音色的差距估计为弦与音箱的不同（注：左为本人的练习琴，右为借来的中档专用琴）” “乐器常识：/呲牙避免将吉他直接放在阳光或是其他的强光下，例如在外出时，不要将吉他放在汽车后窗处，在阳光的照射下那里的温度会非常高，对于吉他的保养很不好。同时还要防止将吉他放在暖气等发热物体附近，以免造成变形。

也不要将吉他放在过于潮湿的环境中，不要让吉他受到剧烈的冲击和震动。” “30年前我自学古典吉他，本着自娱自乐的原则，关起家门勤学苦练。

十几年后，当吉他水平越来越高的时候，就开始在亲友间炫技了，继而走向了舞台。最初我弹古典时，很多人会说：“不知道你在弹什么。”

后来我就开始练习最为大众喜爱的民谣吉他，也开始写歌。如今吉他的新趋势却又回归指弹！” “吉他（guitar）在流行音乐、摇滚乐、蓝调、民歌中为主要乐器！我爱吉他，是guitar给了我灵魂，正如爱她一样，不能放弃！黄婷，呵呵，爱人和爱好是我一辈子所不能抛弃的！朋友们，支持音乐，它会给你们带来不一样的感受！” “吉他越学越有劲越学越明白了，因为懂得去掌握一些方法去练习，既然交了钱就要把吉他学好，虽然我的吉他方法的笔记不见了，现在想起来还一本副本留在家里面没有拿出来，听歌越听越喜乐，越听越能训练我的听耳的听力，听力学习吉他口琴这些我都要去练习了” “谈恋爱与谈吉他的区别在于~摁不住F和弦可以随时放下吉他，而抓不住的人却会留在心底。

好久没碰吉他了” “新的一天。阳光温暖。

我的心也应该是温暖的。如若可以。

在午后，约上几个志同道合的人，一起带着吉他，到一个安静的田野中弹起吉他唱起歌。或者，一个人背着吉他去不远处的山坡上弹个小曲唱个小调，也是一件幸福的事情。

大自然会给你愈伤的力量。” “突然好想弹吉他，或许只有那些来自指间的音符才能让心情好些，可惜了吉他不在，只有听音乐了，也许吧，音乐就是我生命中的一部分，最好好的朋友，” “学了一个学期的吉他，今天拿起吉他上课。

我觉得我在对牛弹琴，而我就是那头牛，这把漂亮的吉他花插在了我的脑袋上，” “听力训练开始听歌词的调，还要能听出吉他和弦是什么调和那些和弦的结构成的，只要能听出一首歌以后的编配都不是问题了，看了光谍之后给我的是要专心要学好我的吉他，只希望自己能够完成一首自己的歌来弹给她听，这是最期待的一首歌，加油吧” “人家都说学吉他可好骗小女生了…那我学吉他的话会不会骗到好多小男生呢…………” “靠着床上，听着这首《寂寞的季节》，旋律略带淡淡地感伤，歌词很秀气很简单，再加上木吉他分解和弦的伴奏弹唱。配着木吉他独特的音色、简洁的伴奏和干净的嗓音，没有过多的修饰。

整首歌让人很静但不会阻止你的思绪，这就像在夏天吹着微风、秋天望着枫叶，很舒心，尤其适合安静的夜晚！！！” “打开收音机，一首用吉他伴奏的歌温柔的响起，吉他在乐手拨弄下犹如高山流水般轻柔飘渺，歌手那纤细而富有张力的声音诉说着往事，慢慢的我的目光己变得空洞而柔软，记忆中的点点滴滴如草原上的清风悠扬滑过……… “一个人走在校园路上，路边的草坪上贪婪的坐着，躺着些人。久违的阳光撒在脸上很是温暖。

突然草坪那处传来一阵吉他声，与此时校园的宁静相比显得分外清脆响亮。我转过头往草坪望去，一个少年抱着吉他安静的坐着唱着，阳光撒向他，像极了那年的那个美好少年。”

“乐器常识：吉他成套换弦时，最好是一根一根的换好，而不是整套弦一块卸下，以免吉他因所受压力变化过大而损坏。 “有时候真有抛却现实的繁杂，背上一把吉他，浪迹天涯的冲动。

也许每一个弹吉他爱摇滚的孩子都有这样一种理想主义的悲壮情怀。”. 1、拨着吉他的弦，奏出弯曲的平行线，华光从缝隙倾限，失去在不经意间。

2、“嘣，嘣”是室友在摆弄吉他。这些日子，总在风声与吉他声中度过。

那熟悉的旋律，常使我想起与吉他的结缘之初。 3、多少次曾因生活的无奈想去流浪，多少次曾在这不眠的夜里，拿起那把老吉他，轻轻的哼唱那，难忘的歌谣。

在这深夜里把你思念。时光匆匆，带走了我们的青春，带走了我们的回忆，但带不走的是一份心情，和一份淡然。

沉浸在音乐的世界里，我无法自拔，我终于在无数的陌生背后找到了真实的我，缓缓的从那，细细的琴弦下飘出，穿越了时空，穿越了自己，经过了你的梦呓终于，终于泪流满面。 4、而生命就是由这吉他奏出的乐章。

组成这乐章的一支支歌中，旋律有高有低，节奏有快有慢，情感有仰有抑。无论演奏是否成功，都应认真对待，全身心付出。

如那几根弦，学会调节，掌握方法，弹奏正确，才能产生共鸣，奏出生之华章。 5、刚落笔，耳边又响起吉他声，柔和的夜风送来的声音不是忧郁，不是烦躁，只觉充满深情，告诉每一位相逢何必曾相识的朋友。

6、吉他曾是你最爱的，而现在没。

2.描写吉他优美的语句

描写吉他优美的句子如下：1、多少次曾因生活的无奈想去流浪，多少次曾在这不眠的夜里，拿起那把老吉他，轻轻的哼唱那，难忘的歌谣。

在这深夜里把你思念。时光匆匆，带走了我们的青春，带走了我们的回忆，但带不走的是一份心情，和一份淡然。

2、沉浸在音乐的世界里，我无法自拔，我终于在无数的陌生背后找到了真实的我，缓缓的从那，细细的琴弦下飘出，穿越了时空，穿越了自己，经过了你的梦呓终于，终于泪流满面。3、我很喜欢“有弦相聚”这个字词，总觉得弦与弦的相聚是一种很玄妙的关系，一如人与人，人与动物，动物与动物，以及人与自然界，与这个众生同在的世界。

4、手持一把木吉他流放出淡淡的忧伤，仿佛思绪一般缠绵围绕着的香烟，想哭却又哽咽回心脏的血液肆意地堵塞时间的流逝，世界就只剩下我和我的那把吉他，这样也好罢。5、有一本书，在等待被翻阅；有一把吉他，在等待被弹拔；有一丛花，在等待被欣赏；有一杯茶，在等待被品尝。

放下急事，照顾心中被搁置的琐事，那才是生活的养分来源。：吉他（意大利语：Chitarra），又译为结他或六弦琴。

是一种弹拨乐器，通常有六条弦，形状与提琴相似。吉他在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、佛朗明哥中，常被视为主要乐器。

而在古典音乐的领域里，吉他常以独奏或二重奏的型式演出；当然，在室内乐和管弦乐中，吉他亦扮演着相当程度的陪衬角色。古典吉他与小提琴、钢琴并列为世界著名三大乐器。

吉他的祖先，可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔，古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”。

8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点，这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。

参考资料：

百度百科——吉他。

3.关于《吉他》的美句,越多越好,大家给力,我给分,要快

拨着吉他的弦

奏出弯曲的平行线

华光从缝隙倾限

失去在不经意间

城市。街道。 我在游走。 故乡的色彩在记忆中旖旎。 雨，长长的等待，常常让我痛彻心扉。 今夜，城市的街道有点清冷。行人的步履很匆忙。 我像一头被人遗弃的流浪狗，在街上毫无目标的穿梭。背后的吉他有点松脱，我一头披肩的长发散发出 夜明清风的夜，我.坐在夜空下，望着这轮圆月独自忧伤的徘徊在繁星的夜空中，你的忧伤，我看见了.你向往阳光却永远得不到阳光，你表现的很无助！ 我想用那尘封多年的吉他为那在寂静黑夜上的月亮弹上一曲，我想用音乐让它在这寂寞的夜里感受到现实，我想让它知道，盲目的去

4.有哪些是关于吉他的名言

吉他真是一个小小的管弦乐团。

───贝多芬（1770-1827）

吉他是件美妙的乐器，可是真正了解它的人却并不多。

──-舒伯特（17-1828）

我喜爱吉他和它的和声，它是我旅途中永恒的伴侣。

──-帕格尼尼（1782-1840）

没有什么比一把吉他更美了，除非两件其他乐器合起来才能比得上。

───肖邦（1810-1849）

吉他拥有最完全的和最丰富的和声与复调可能性。

-----法雅（1876-1946）

5.有关吉他声音的优美语句

形容吉他声优美的段落1） 拨着吉他的弦，奏出弯曲的平行线，华光从缝隙倾限，失去在不经意间。

2） 至于红酒与葡萄酒等等，就是缤纷多彩的各种混响、合唱、延迟、Phase。3） 失真电吉他如烈酒，一个强力五和弦如同一口闷下，一段失真Solo就像慢慢品味酒中的醇与麻与烈。

所以就有了很多强悍的“酒鬼”，成就了今天五彩缤纷的摇滚世界。4） 过载电吉他的声音就像果汁，或轻或重，你很多时候都喜欢它，甚至有一段时间你甚至只喝它不喝水了。

5） 木吉他的声音像矿泉水一样，也许平静了点可是每天都能听到它，喜欢它6） 吉他的声音是很多变的古典吉他的柔美民谣吉他的愉悦电吉他的。7） 有一本书，在等待被翻阅；有一把吉他，在等待被弹拔；有一丛花，在等待被欣赏；有一杯茶，在等待被品尝。

放下急事，照顾心中被搁置的琐事，那才是生活的养分来源8） 我很喜欢“有弦相聚”这个字词，总觉得弦与弦的相聚是一种很玄妙的关系，一如人与人，人与动物，动物与动物，以及人与自然界，与这个众生同在的世界。9） 吉他曾是你最爱的，而现在没有了你，只剩下吉他还在我身边。

是吉他给了我生命也给了我希望更给我了音乐，我知道没有吉他就不会有我。为了梦想我不会放弃，我在等待，等待机会，等待我的梦想实现！10） “嘣，嘣”是室友在摆弄吉他。

这些日子，总在风声与吉他声中度过。那熟悉的旋律，常使我想起与吉他的结缘之初。

11） 所有的形容词都不够描述心中那种感觉，我觉得吉他的声音是有颜色的，有形状的，有动作的，有时如流水，有时如流血，有时圆如雨滴，有时刺麻如荆棘，有时来自天堂，有时来自地狱。12） 刚落笔，耳边又响起吉他声，柔和的夜风送来的声音不是忧郁，不是烦躁，只觉充满深情，告诉每一位相逢何必曾相识的朋友。

13） 而生命就是由这吉他奏出的乐章。组成这乐章的一支支歌中，旋律有高有低，节奏有快有慢，情感有仰有抑。

无论演奏是否成功，都应认真对待，全身心付出。如那几根弦，学会调节，掌握方法，弹奏正确，才能产生共鸣，奏出生之华章。

14） 多少次曾因生活的无奈想去流浪，多少次曾在这不眠的夜里，拿起那把老吉他，轻轻的哼唱那，难忘的歌谣。在这深夜里把你思念。

时光匆匆，带走了我们的青春，带走了我们的回忆，但带不走的是一份心情，和一份淡然。沉浸在音乐的世界里，我无法自拔，我终于在无数的陌生背后找到了真实的我，缓缓的从那，细细的琴弦下飘出，穿越了时空，穿越了自己，经过了你的梦呓终于，终于泪流满面。

形容琴声优美的句子1、琴声的魅力让人难以抗拒，琴声的美丽使我感受到了收获的喜悦。收获的喜悦给我带来了学习的动力，现在我对钢琴更是情有独钟，它让我陶醉，让我在美妙的琴声中享受着钢琴的乐趣，它让我欣喜，让我在勤学苦练中享受着成功的快乐。

2、琴声穿过门外洒满铜绿的门环，穿过布满渔火的江堤，闯过布满萤光的芦苇群，绕进客栈旁的巷弄，滑进郊外的胡同，徘徊寒风凛冽的村口，在清幽的帘外，悠悠荡荡~~3、那些美妙的音符从琴弦上缓缓流淌着。他的乐器时而高亢激昂，像涨潮时的海水拍打着海岸：时而委婉低沉，像年老的慈母呼唤着久别的孩子；时而清脆薄亮，像徐徐的清风拂过翠绿的竹林……4、换了一着曲子，哦，是一首着名的钢琴曲――《欢乐颂》，是伟大的音乐家贝多芬在耳聋后创作的，这着曲调平缓，让我耳熟能详的曲子，在今年的上海世博会开幕典礼上曾经演唱过，熟悉的旋律，把每个人的情绪都带到了最高点。

可在这静静的夜里听来，我却觉得别有一番风味。5、忽然，一阵悠扬的琴声夹杂着徐徐清风轻轻送入我的耳朵。

那美妙的钢琴声似乎很远，遥不可用，又似乎很亲近，缭绕耳际。我止住了脚步，让这一串串灵动跳跃的音符轻轻滑过心田，快乐地舞动着。

6、侧耳倾听，是小提琴演奏的《思乡曲》，音乐似乎是由远到近，由小到大，一阵轻柔婉转的“序曲”过后，是无比强烈的颤音，一个个激昂的音符敲打着我的心叶，强有力的节奏感使我整个人仿佛要舞起来似的，突然，随着一个扣人心弦的双音，琴声戛然而止，我的心也随这一紧，在几秒钟短暂的停顿后，那最儒雅最轻柔的小提琴声再次响起，在缓慢低沉的声音中，带着一丝丝的凄凉感，仿佛是一个离乡的游子正在轻轻地哭泣，我抬起头凝望朦胧的月亮，她正这静谧的夜中发出美丽的光芒。7、琴声依旧回旋在苍照暮色中的小道上，却犹如一股清泉为每个途人洗去心灵的污垢，洗去疲倦的尘埃。

我的思绪渐渐地与这灵动美妙的琴声融为一体，有超脱红尘，“心凝形释，与万化冥合”之感。8、我似乎读懂了他的琴声，他的琴声生于黑暗，却并不属于黑暗，但也不想脱离黑暗。

就想他的人生。也就想鲁迅的人生。

他们都是极其喜爱黑暗的，在黑暗中寻找到了自己，然后迸发生命的。我想，这便是老艺人为何弹奏出如此琴声的缘故了吧。

9、我从小都在学习弹钢琴，理所当然对琴有一种深厚的感情。我喜欢听琴声是因为琴声悠扬、美妙、动人。

“哆、哆、咪、咪、啦、啦、哆……几个简单的音符打乱了它原本的顺序，竟然变成了一首活泼、优。

　张爱玲，用苍凉的美叙诉苍凉的人生，一如她心情：人生就像一袭华美的袍，爬满了虱子。读张爱玲，感受人生与生活。关注的作文栏目，会有更多的读后感资讯。

　篇一：读懂张爱玲散文

　 天才梦

　我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有?所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅①的疏狂，可是他们不会原谅我。

　①瓦格涅，通译为瓦格纳(RichardWagner，1813-1883)，德国作曲家、文学家，一生致力于歌曲创作，代表作有《尼伯龙根指环》等。

　加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。我三岁时能背诵唐诗。我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟?商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花?，眼看着他的泪珠滚下来。七岁时我写了第一部，一个家庭悲剧。遇到笔画复杂的字，我常常跑去问厨子怎样写。第二部是关于一个失恋自杀的女郎。我母亲批评说：如果她要自杀，她决不会从上海乘火车到西湖去自溺，可是我因为西湖诗意的背景，终于固执地保存了这一点。

　我仅有的课外读物是《西游记》与少量的童话，但我的思想并不为它们所束缚。八岁那年，我尝试过一篇类似乌托邦的，题名《快乐村》。快乐村人是一好战的高原民族，因克服苗人有功，蒙中国皇帝特许，免征赋税，并予自治权。所以快乐村是一个与外界隔绝的大家庭，自耕自织，保存着部落时代的活泼文化。我特地将半打练习簿缝在一起，预期一本洋洋大作，然而不久我就对这伟大的题材失去了兴趣。现在我仍旧保存着我所绘的插画多帧，介绍这种理想社会的服务，建筑室内装修，包括图书馆，?演武厅?，巧克力店，屋顶花园。公共餐室是荷花池里一座凉亭。我不记得那里有没有**院与社会主义?虽然缺少这两样文明产物，他们似乎也过得很好。

　九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。看了一张描写穷困的画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏。

　对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想象那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如?珠灰?、?黄昏?、?婉妙?、?splendour?①、?melancholy?②，因此常犯了堆砌的毛病。直到现在，我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告，便是为了这种有吸引力的字眼。

　①splendour，辉煌，壮丽②melancholy，忧郁

　在学校里我得到自由发展。我的自信心日益坚强，直到我十六岁时，我母亲从法国回来，将她睽隔多年的女儿研究了?我懊侮从前小心看护你的伤寒症，?她告诉我，?我宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。?

　我发现我不会削苹果。经过艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。许多人尝试过教我织绒线，可是没有一个成功。在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘黄包车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。

　我母亲给我两年的时间学习适应环境。她教我煮饭;用肥皂粉洗衣;练习行路的姿势;看人的眼色;点灯后记得拉上窗帘;照镜子研究面部神态;如果没有幽默天才。千万别说笑话。

　在待人接物的常识方面，我显露惊人的愚笨。我的两年是一个失败的试验。除了使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。

　生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看?七月巧云?，听苏格兰兵吹bagpipe①，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的liuxue86欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的饱，爬满了蚤子。

　篇二：读懂张爱玲散文

　 谈音乐

　我不大喜欢音乐。不知为什么，颜色与气味常常使我快乐，而一切的音乐都是悲哀的。即使是所谓?轻性音乐?，那跳跃也像是浮面上的，有点。譬如说颜色：夏天房里下着帘子，龙须草席上堆着一叠旧睡衣，折得很齐整，翠蓝夏布杉，青绸裤，那翠蓝与青在一起有一种森森细细的美，并不一定使人发生什么联想，只是在房间的薄暗里挖空了一块，悄没声地留出这块地方来给喜悦。我坐在一边，无心中看到了，也高兴了好一会。

　还有一次，浴室里的灯新加了防空罩，青黑的灯光照在浴缸面盆上，一切都冷冷地，白里发青发黑，镀上一层新的润滑，而且变得简单了，从门外望进去，完全像一张现代派的图画，有一种新的立体。我觉得是绝对不能够走进去的，然而真的走进去了。仿佛做到了不可能的事，高兴而又害怕，触了电似地微微发麻，马上就得出来。

　总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的;但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。

　气味也是这样的。别人不喜欢的有许多气味我都喜欢，雾的轻微的霉气，雨打湿的灰尘，葱蒜，廉价的香水。像汽油，有人闻见了要头昏，我却特意要坐在汽车夫旁边，或是走到汽车后面，等它开动的时候，?布布布?放气。每年用汽油擦洗衣服，满房都是那清刚明亮的气息;我母亲从来不要我帮忙，因为我故意把手脚放慢了，尽着汽油大量蒸发。

　牛奶烧烟了，火柴烧黑了，那焦香我闻见了就觉得饿。油漆的气味，因为崭崭新，所以是积极奋发的，仿佛在新房子里过新年，清冷、干净，兴旺。火腿咸肉花生油搁得日子久，变了昧，有一种?油哈?气，那个我也喜欢，使油更油得厉害，烂熟，丰盈，如同古时候的?米烂陈仓?。香港打仗的时候我们吃的菜都是椰子油烧的，有强烈的肥皂味，起初吃不惯要呕，后来发现肥皂也有一种寒香。战争期间没有牙膏，用洗衣服的粗肥皂擦牙齿我也不介意。

　气味总是暂时，偶尔的;长久嗅着，即使可能，也受不了。所以气味到底是小趣昧。而颜色，有了个颜色就有在那里了，使人安心。颜色和气味的愉快性也许和这有关系。不像音乐，音乐永远是离开了它自己到别处去的，到哪里，似乎谁都不能确定，而且才到就已经过去了，跟着又是寻寻觅觅，冷冷清清。

　我最怕的是凡哑林，水一般地流着，将人生紧紧把握贴恋着的一切东西都流了去了。胡琴就好得多，虽然也苍凉，到临了总像是北方人的?话又说回来了?，远兜远转，依然回到人间。

　凡哑林上拉出的永远是?绝调?，回肠九转，太显明地赚人眼泪，是乐器中的悲旦。我认为戏里只能有正旦贴旦小旦之分而不应当有?悲旦?风骚泼旦?言论老生?(民国初年的文明戏里有专门发表政治性演说的?言论老生?)。

　凡哑林与钢琴合奏，或是三四人的小乐队，以钢琴与凡哑林为主，我也讨厌，零零落落，历碌不安，很难打成一片，结果就像中国人合作的画，画一个美人，由另一个人补上花卉，又一个人补上背景的亭台楼阁，往往没有情调可言。

　大规模的交响乐自然又不同，那是浩浩荡荡五四运动一般地冲了来，把每一个人的声音都变了它的声音，前后左右呼啸嘁嚎的都是自己的声音，人一开口就震惊于自己的声音的深宏远大;又像在初睡醒的时候听见人向你说话，不大知道是自己说的还是人家说的，感到模糊的恐怖。

　然而交响乐，因为编起来太复杂，作曲者必须经过艰苦的训练，以后往往就沉溺于训练之中，不能自拔。所以交响乐常有这个毛病：格律的成份过多。为什么隔一阵子就要来这么一套?乐队突然紧张起来，埋头咬牙，进人决战最后阶段，一鼓作气，再鼓三鼓，立志要把全场听众扫数肃清铲除消灭，而观众只是默默抵抗着，都是上等人，有高级的音乐修养，在无数的音乐会里坐过的;根据以往的经验，他们知道这音乐是会完的。

　我是中国人，喜欢喧哗吵闹，中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的，再吵些我也能够忍受，但是交响乐的攻势是慢慢来的，需要不少的时间把大喇叭小喇叭钢琴凡哑林一一安排布置，四下里埋伏起来，此起彼应，这样有的阴谋我害怕。

　我第一次和音乐接触，是八九岁的时候，母亲和姑姑刚回中国来，站始每天练习钢琴，伸出很小的手，手腕紧匝着绒线衫的窄袖子，大红绒线里绞着细银丝。琴上的玻璃瓶里常常有花开着。琴弹出来的，另有一个世界，可是并不是另一个世界，不过是墙上桂着一面大镜子，使这房间看上去更大一点，然而还是同样的斯文雅致的，装着热水汀的一个房间。

　有时候我母亲也立在姑姑背后，手按在她肩上，?啦啦啦啦?吊嗓子。我母亲学唱，纯粹因为肺弱，医生告诉她唱歌于肺有益。无论什么调子，由她唱出来都有点像吟诗(她常常用拖长了的湖南腔背诵唐诗)，而且她的发音一来就比钢琴低半个音阶，但是她总是抱歉地笑起来，有许多娇媚的解释。她的衣服是秋天的落时的淡赭，肩上垂着淡赭的花球，永远有飘堕的姿势。

　我总站在旁边听，其实我喜欢的并不是钢琴而是那种空气。我非常感动地说：?真羡慕呀!我要弹得这么好就好了!?于是大人们以为我是罕有的懂得音乐的小孩，不能埋没了我的天才，立即送我去学琴。母亲说：?既然是一生一世的事，第一要知道怎样爱惜你的琴。?琴键一个个雪白，没洗过手不能碰。每天用一块鹦哥绿绒布亲自揩去上面的灰尘。

　我被带到音乐会里，预先我母亲再三告诫：?绝对不可以出声说话，不要让人家骂中国人不守秩序。?果然我始终沉默着，坐在位于上动也不动，也没有睡着。休息十分钟的时候，母亲和始妨窃窃议论一个红头发的女人：?红头发真是使人为难的事呀!穿衣服很受限制了，一切的红色**都犯了冲，只有绿。红头发穿绿，那的确在那灯光黄暗的广厅里，我找来找去看不见那红头发的女人，后来在汽车上一路想着，头发难道真有大红的么?很为困惑。

　以后我从来没有自动地去听过音乐会，就连在夏夜的公园里，远远坐着不买票，享受露天音乐厅的交响乐，我都不肯。

　教我琴的先生是俄国女人，宽大的面颊上生着茸茸的金汗毛，时常夸奖我，容易激动的蓝色大眼睛里充满了眼泪，抱着我的头吻我。我客气地微笑着，记着她吻在什么地方，隔了一会才用手绸子去擦擦。到她家去总是我那老女佣领着我，我还不会说英文，不知怎样地和她话说得很多，连老女佣也常常参加谈话。有一个星期尾她到高桥游泳了回来，骄傲快乐地把衣领解开给我们看，粉红的背上晒塌了皮，虽然已经隔了一天，还有兴兴轰轰的汗味太阳味。客室的墙壁上挂满了暗沉沉的棕色旧地毯，安着绿漆纱门，每次出进都是她丈夫极有礼貌地替我们开门，我很矜持地，从来不向他看，因此几年来始终不知道他长得是什么样子，似乎是不见天日的阴白的脸，他太大教琴养家，他不做什么事。

　后来我进了学校，学校里的琴先生时常生气，把琴谱往地下一掼，一掌打在手背上，把我的手横扫到钢琴盖上去，砸得骨节震痛。越打我越偷懒，对于钢琴完全失去了兴趣，应当练琴的时候坐在琴背后的地板上看。琴先生结婚之后脾气好了许多。她搽的粉不是浮在脸上?离着脸总有一寸远。松松地包着一层，她竟向我笑了，说：?早!?但是我还是害怕，每次上课之前立在琴间门口等着铃响，总是浑身发抖，想到浴室里去一趟。

　因为已经下了几年的工夫，仿佛投资开店，拿不出来了，弃之可惜，所以一直学了下去，然而后来到底不得不停止了。可是一方面继续在学校里住读，常常要走过那座音乐馆，许多小房间，许多人叮叮略略弹琴，纷纷的琴宇有摇落、寥落的感觉，仿佛是黎明，下着雨，天永远亮不起来了，空空的雨点打在洋铁棚上，空得人心里难受。弹琴的偶尔踩动下面的踏板，琴宇连在一起和成一片，也不过是大风把雨吹成了烟，风过处，又是滴滴嗒塔稀稀朗朗的了。

　弹着琴，又像在几十层楼的大厦里，急急走上仆人苦力推销员所用的后楼梯，灰色水泥楼梯，黑铁栏杆，两旁夹着灰色水泥墙壁，转角处堆着红洋铁桶与冬天的没有气味的灰寒的垃圾。一路走上去，没遇见一个人;在那阴风惨惨的高房子里，只是往上走。

　后来离钢琴的苦难渐渐远了，也还听了一些交响乐(大都是留声机上的，因为比较短)，总嫌里面慷慨激昂的演说腔太重。倒是比较喜欢十八世纪的宫廷音乐，那些精致的Minuet，尖手尖脚怕碰坏了什么似的?的确那时候的欧洲人迷上了中国的瓷器，连房间家具都用瓷器来做，白地描金，非常细巧的椅子。我最喜欢的古典音乐家不是浪漫派的贝多汉或肖班，却是较早的巴黑，巴黑的曲子并没有宫样的纤巧，没有庙堂气也没有英雄气，那里面的世界是笨重的，却又得心应手;小木屋里，墙上的挂钟滴塔摇摆;从木碗里喝羊奶;女人牵着裙子请安;绿草原上有思想着的牛羊与没有思想的自云彩;沉甸甸的喜悦大声敲动像金色的结婚的钟。如同的诗里所说的：

　上帝在他的天庭里，

　世间一切都好了。

　歌剧这样东西是贵重的，也止于贵重。歌剧的故事大都很幼稚，譬如像妒忌这样的原始的感情，在歌剧里也就是最简单的妒忌，一方面却用最复杂最文明的音乐把它放大一千倍来奢侈地表现着，因为不调和，更显得吃力。?大?不一定是伟大。而且那样的隆重的热情，那样的捶胸脯打手势的英雄，也讨厌。可是也有它伟大的时候?歌者的金嗓子在高压的音乐下从容上升，各种各样的乐器一个个揣揣慑优了;人在人生的风浪里突然站直了身子，原来他是很高很高的，眼色与歌声便在星群里也放光。不看他站起来，不知道他平常是在地上爬的。

　外国的通俗音乐，我最不喜欢半新旧的，例如?一百零一支最好的歌?，带有十九世纪会客室的气息，黯淡、温雅，透不过气来?大约因为那时候时行柬腰，而且大家都吃得太多，所以有一种饱闷的感觉。那里的悲哀不是悲哀而是惨沮不舒。《在黄昏》是一支情歌：

　在黄昏，想起我的时候，不要记恨，亲爱的?

　听口气是端方的女子，多年前拒绝了男人，为了他的好，也为了她的好。以为什么事都没有发生，她一个人住着，一个人老了。虽然到现在还是理直气壮，同时却又抱歉着。这原是温柔可爱的，只是当中隔了多少年的慢慢的死与腐烂，使我们对于她那些过了时的逻辑起了反感。

　苏格兰的民歌就没有那些逻辑，例如《萝门湖》，这支古老的歌前两年曾经被美国流行乐队拿去爵士化了，大红过一阵：

　你走高的路吧，

　我定低的路?

　我与我真心爱的永远不会再相逢，

　在萝门湖美丽，美丽的湖边。

　可以想象多山多雾的苏格兰，遍山坡的heather(石楠属植物)，长长地像蓬篱，谈紫的小花浮在上面像一层紫色的雾。空气清扬寒冷。那种干净，只有我们的《诗经》里有。

　一般的爵士乐，听多了使人觉得昏昏沉沉，像是起来得太晚了，太阳黄黄的，也不知是什么时候，没有气力，也没有胃口，没头投脑。那显着的摇摆的节拍，像给人捶腿似的，却是非常舒服的。我最喜欢的一支歌是《本埠新闻里的姑娘》，在中国不甚流行，大约因为立意新颖了一点，没有通常的?六月?、?月亮?、?蓝天?、?你?：?

　因为我想她，想那

　本埠新闻里的姑娘

　想那粉红纸张的

　本埠新闻里的

　年轻美丽的黑头发女人。

　完全是大城市的小市民。

　南美洲的曲子，如火如荼，是烂漫的春天的吵嚷。夏威夷音乐很单调，永远是吉他的琮争。仿佛在夏末秋初，席子要收起来了，控在竹竿上晒着，花格子的台湾席，黄草席，风卷起的边缘上有一条金黄的日色。人坐在地下，把草帽合在脸上打瞌盹。不是一个人?靠在肩上的爱人的鼻息咻咻地像理发店的吹风。极单纯的沉涵，如果不是非常非常爱着的话，恐怕要嫌烦，因为耗费时间的感觉太分明，使人发急。头上是不知道倦怠的深蓝的天，上下几千年的风吹日照，而人生是不久长的，以此为永生的一切所激恼了。

　中国的通俗音乐里，大鼓书我嫌它太像赌气，名手一口气贯串奇长的句子，脸不红，筋不爆，听众就专门要看他的脸红不红，筋爆不爆。《大西厢》费了大气力描写莺莺的思春，总觉得是京油子的耍贫嘴。弹词我只听见过一次，一个瘦长脸的年轻人唱《描金风》，每隔两句，句尾就加上极其肯定的?嗯，嗯，嗯，?每?嗯?一下，把头摇一摇，像是咬着人的肉不放似的。对于有些听众这大约是软性刺激。

　比较还是申曲最为老实恳切。申曲里表现?急急忙忙向前奔?，有一种特殊的liuxue86音乐，的确像是慌慌张张，脚不点地，耳际风生。最奇怪的是，表现死亡，也用类似的调子，气氛却不同了。唱的是：?三魂渺渺，三魂渺渺，七魄悠悠，七魄悠悠;阎王叫人三更死，并不留人，并不留人到五更!?成楞楞急雨样的，平平的，重复又重复，仓皇，嘈杂，仿佛大事临头，旁边的人都很紧张，自己反倒不知道心里有什么感觉?那样的小户人家的死，至死也还是有人间味的。